郁：低沉郁积。指诗文的风格深沉蕴籍，语势有停顿转折。
唐·杜甫《进雕赋表》：“至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶可跂及也。”
沉郁顿挫作谓语、定语；形容诗文抑扬顿挫。
1.然而真正能够体现杜甫一贯的创作风格（沉郁顿挫）的赋作当数《雕赋》与《天狗赋》。
2.“沉郁顿挫”这个词用来评杜甫诗的风格和周邦彦词之风格是恰当的。
3.杜诗“沉郁顿挫”风格的形成是由于诗人情志交互作用的结果，主要表现为“仕与隐”、“忠君与爱民”及“忠君爱民与个体人格”之间的三重矛盾。
杜甫的沉郁顿挫是什么意思？
“沉郁顿挫”出自于杜甫的《进雕赋表》：“至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶可跂及也。”杜甫说自己文章（著述）思想深刻、感情充沛、章法灵活、句势跌宕，和杨雄、枚皋不相上下。杜甫文章上的成就并不是很高，倒是他的诗歌确有“沉郁顿挫”的特色，后世评论家也就势用这四个字来概括杜甫诗歌的风格。
“沉郁顿挫”到底是什么意思？理解了杜甫诗歌的主导风格。也就理解了这四个字；反过来，理解了这四个字也就知道了杜甫诗歌最突出的特点。
“沉郁”指杜甫诗歌中的感情非常充沛厚重悲沉苍郁，“顿挫”是杜甫诗中在情感表达时所形成的转折起伏跌宕腾跃的艺术效果。杜甫的诗就像一条岸宽水深的大河，河水从盘旋起伏的山塬穿过，时而急流奔涌，时而飞流直下，时而低昂盘旋艰难涩进。滔滔无尽的河水就像杜甫的感情，跌宕多变的水的姿态就像诗歌的艺术表现，我们整体观感就是“沉郁顿挫”了。这不同于小溪奔流于山间，也不同于江河流走于平原。杜甫何以是这样一条大河？
杜甫有着“一肩担尽天下忧”的圣人情怀，他心系天下苍生：“不眠忧战伐”，“减米散同舟”，“安得广迁安千万间，大庇天下寒士俱欢颜，吾庐独破受冻死亦足”；杜甫又有着远大的理想：“会当凌绝顶，一览众山小”，“致君尧舜上，再使风俗淳”；他忠君爱国，一心报效国家：“葵藿向太阳，物性固难夺”，“杜子美在穷困之中，一饮一食，未尝忘君，诗人以来，一人而已。”（苏轼《与王定国四十一首》）这些远大的理想和博大的情怀注定了杜甫诗歌思想情感的丰富深刻。但杜甫一生颇不得志，穷到了连儿子都饿死了的地步，晚年漂泊西南更是陷入“老病有孤舟”的凄凉。理想和现实之间的巨大反差，是杜甫诗歌中沉郁顿挫的根源。我们还是一两首诗为例说明。
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
秋兴八首
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
两首诗前四句都写景，第二联尤其格调高远，境界阔大。杜甫在自然的景致中总是寄托着自己远大的理想和博大的情怀，可后面四句涉及到了社会人生的现实，这时一下变得低昂沉重，甚至无奈悲苦。就像一个落魄到三餐难继的文人，正在慷慨激昂的谈天说地，老婆或者儿子过来问：晚饭吃什么？这时，文人痛苦地摇摇头，满脸愁容低声说：饮水疗饥吧！杜甫诗歌中的这种理想和现实冲突的极大张力正是他“沉郁顿挫”的具体表现。
忠君爱国是儒家基本的政治道德，民本思想是儒家思想的重要内容。而君与民在儒家是用中庸来调和的一对矛盾关系。在像安史之乱这样动荡的乱世，各种矛盾异常尖锐的情况下，情感的天平，一头是“君”，一头是“民”，杜甫不因“忠君”而丧失良知，无视人民的苦难，也不因“忧民”而背弃李氏王朝，这就使杜甫灵魂备受煎熬。杜甫在自己的诗中要把这种矛盾调和到恰到好处，也是他的诗歌因此而表现出了那种强烈的“沉郁顿挫”，《新安吏》、《新婚别》等乐府诗就是这样的代表之作。
对于“沉郁顿挫”，很多论家多从艺术表现上来分析“顿挫”，虽也是有着一定的道理，但很难把此问题讲述清楚。野狐以为还是应该从根本上去理解，理解了杜甫，也就理解了这种“沉郁顿挫”的诗歌风格，正如孟子所言：“读其书，诵其诗，不知其人可乎？”。
意思是这些东西从自己的生活中出现的时候，让自己变得非常的无助，不知道该如何去做才能够获得更多的幸福，在这个世界之中，各种不同的东西都是对生活的一种最好的理解，只有当你能够明白这些不同的意义给生活带来的答案之后，才能够让你变得更加的踏实。
杜甫是唐代著名诗人，他生活在唐朝由盛转衰的历史关口，其诗歌多形象真实地反映了安史之乱前后的社会状况，堪称是时代的一面镜子。杜甫一生艰辛坎坷、穷困潦倒，却心系国家安危和民生疾苦，所以在杜甫的诗中，蕴含着一种厚积薄发的情感力量，呈现出“沉郁顿挫”的风格特征。葛晓音在《唐诗宋词十五讲》中说：“沉郁，指文思深沉蕴藉，顿挫指声调抑扬有致”，而“沉郁顿挫”之意在于内容的博大深厚和创作韵律的曲折有力。故本文将从杜甫诗歌内容的中深厚丰富的生活经历、沉阔深沉的思想情感和铿锵变化的语言节奏三个方面分析杜甫的“沉郁顿挫”的风格特色。
杜甫出生于世代“奉儒守官”的家庭，他自小接受儒家思想的熏陶，胸怀“穷则独善其身，达则兼济天下”的民本思想，20岁时生活在盛唐的杜甫怀着豪情壮志写下《望岳》，抒发“会当凌绝顶，一览众山小”的积极入仕思想，35岁时杜甫怀着“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治理想到长安应试，却遭到李林甫专政，导致应试者全部落第，杜甫也深受打击。此时，正值唐玄宗后期，由于统治者沉迷于声色，很少过问朝政，导致奸佞之臣当政，杜甫的政治理想由此慢慢破灭，他的生活也陷入了困顿境地，但却依然四处投诗拜谒。
直到44岁，杜甫才获得右位率兵曹参军的八品官职。同年，天宝十四载（755）爆发了历时八年的安史之乱，杜甫被叛军抓获作俘虏，这一期间的杜甫出生入死，目睹了百姓的颠沛流离，因此写下大量不朽的诗篇。如《自京赴奉先县咏怀五百字》中写道：
中堂舞神仙，烟雾散玉质。暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。朱门酒肉臭，路有冻死骨。荣枯咫尺异，惆怅难再述。北辕就泾渭，官渡又改辙。群冰从西下，极目高崒兀。
天宝十四载，杜甫在得到八品官职后，从长安赶往洛阳去看望妻儿，杜甫此时虽怀着官职归乡，可心里却积聚了忧愤苦闷的心绪，这首诗开头先叙述自己的抱负落空，仕途不顺，又埋怨统治者的奢侈无度，诗中的“舞神仙”、“散玉质”、“貂鼠裘”、“驼蹄羹”、“压香橘”展现了皇宫大臣们的奢靡无度，体现了一种郁勃不平之气，而“朱门酒肉臭，路有冻死骨”写出了富人们挥霍无度，而大路上却有冻死饿死的穷人白骨片片，无人埋葬，“酒肉”与“冻死”前后对比，呼发出不平之气，却又用“荣枯咫尺异，惆怅难再述”将这种愤懑戛然而止，只剩下深沉的叹息，悲痛欲绝却无法排泄的苦闷正是来源其丰富的生活体验。
杜甫生不逢时，先是遭到朝堂“野无遗贤”的骗局，在四处拜谒的艰辛后获得了一个小官职，可又遭遇时代的灾难，长达八年的安史之乱，让杜甫这样一个失意的文人目睹了社会的苦难，百姓的疾苦，这些丰富的生活经历构成了杜诗的内容，涵养了“沉郁顿挫”的艺术风格。
中国诗歌创作到了唐朝，已经形成了较为完备的创作体制，杜甫的诗歌更是容纳了儒教的“诗言志”和佛道的“诗缘情”，创新了《诗经》的风雅颂、赋比兴，强调“文以明道”和“思与境偕”的写作手法。而杜甫作为经历盛唐和晚唐的著名诗人，他的诗歌创作非常注重情感与志向的表达，在杜甫的一千余首诗歌中大部分都以国计民生为主，以赞颂人民、同情人民、揭露统治者的昏庸奢靡罪行，表达了对贫苦劳动人民的深切同情，体现出“沉郁”的风格，清人陈廷焯在《白雨斋词话》中写道：
所谓沉郁者，意在笔先，神余言外，写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感，凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之，又必若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破
陈廷焯认为，沉郁的表达方式多是借笔写物，历代文人多写闺怨诗词来表达仕途不顺的孤寂，用交情冷淡表达身世飘零的落寞，这些情感均可以借助草木含蓄不露的表达出来。而杜甫的诗歌也经常借助富有生命的草木，来凸显出内心的忧愤，如《春望》中写道：
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
《春望》一诗正是杜甫写于安史之乱后，他在回家探亲的路上遭到叛军俘虏，被押解至沦陷的长安，当杜甫看到陷落中的长安，他百感交集写下此诗，诗的首联一个“破”字淋漓尽致的勾勒出一幅盛晚唐对比的画面，“草木深”将荒无人烟、杂草丛生的破败深度解释。颔联中以“花落泪”和“鸟惊心”采用移情于景的手法，托物寓情，凸显出内心的复杂情感，又用“一封家书”以小见大将自己的担忧与百姓的胆怯互联互通，尾句的“白头”与“不胜簪”刻画出层层递进的情感，在情感与景色的交叉中充分流露了诗人的忧国忧民，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。
古人写诗意在通过言外之意流露思想情感，而杜甫写诗却景中生情，情中见景，充满着深沉的忧思。杜甫的诗中写民生疾苦，写穷困潦倒，均以深切的情感、深沉的悲怆体现其波浪起伏、反复低回的情感变化，其“沉郁顿挫”的诗歌也被誉为“巧夺天工，不忍卒读”的佳作。
杜甫擅长写律诗，其律诗多取材于社会时事，包括应酬、咏怀、羁旅、宴游等题材的诗歌均以叙事的律诗写时事，许多诗人容易受到律诗格律、字数的限制，而杜甫却能巧妙地把握律诗的创作规律，以纵横恣意的特点，将情感与内容结合的浑融流转，无迹可寻，这种创作手法正是体现杜甫“顿挫”的风格，清人吴瞻泰在《杜诗提要》中将“沉郁顿挫”解释为：
沉郁者，意也，顿挫者，法也。
吴瞻泰将“沉郁”视为思想内容的丰富，这一点多体现在杜诗的丰富经历蕴含着真实、深厚的情感，而“顿挫”则指艺术形式，表现为遣词造句的停顿转折、音调的抑扬和情感的曲折。而杜甫也曾在《遣闷呈路十九曹长》中指出“晚节渐于诗律细”正是体现杜甫对律诗创作中的炼词炼句，这在诗歌创作中更是体现的精彩纷呈，如《登高》中写道：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《登高》一诗作于大历二年（767）秋天，唐朝已经由盛转衰，文人创作也多饱含冷落寂寞的情调，而此时寓居在夔州的杜甫更是愁苦与烦闷，这种厚积的情感表现在诗中更是构成了“风急”、“啸哀”、“鸟飞”、“落木”伴着长江滚滚的流动，却用一声深深的叹息，说了一句“悲秋”、“多病”，使人读起来心生萧瑟。更值得称赞的当属此诗的律句，首联上句用“风”的“平”声入题，下句的“渚”却用“仄”声收尾，一轻一重深化了律诗的节奏，“猿啸”一词本该是“仄仄”声，却为了与“天高”呼应，形成了“平仄平平平仄平 ”的节奏，三个平声连续上扬，一个“啸”的仄声下沉，突出了急速的起伏，最后一个“哀”的平声让诗歌的韵味扬而不返，构成了一个高昂凌厉的景象氛围，被后世誉为“杜集七言律第一”。
杜甫精于用字，刻画细微，并善于将景色与节奏融合一起，使读者朗读起来平仄有声，惊人不已，这种声律的精湛体现了杜诗“沉郁顿挫”的艺术特色，展现了其诗歌情感的流畅和律诗的自由，达到了“语不惊人死不休”的艺术境界。
杜甫诗歌表现出独有的“抑郁顿挫”风格，是他坎坷的人生经历、穷困潦倒生活的真切体验，杜甫眼看着国家破败、统治者腐朽、百姓苦难，而自己却无回天之力挽救朝代的危亡，杜甫真实的将这种体验融入到情感中，通过诗歌进行传递，这就是杜诗带给我们的“沉郁顿挫”之美。此外，“沉郁顿挫”更在表现在诗歌形式与内容之间的完美结合，杜诗善于运用律诗的格律，在精湛的字句中流露出情思神韵，表现出深厚的感情和起伏的心态，这就是杜诗带给我们的“沉郁顿挫”之思。杜甫一生心系百姓，诗歌创作也缘事而发，夹叙夹议的展示时代故事，被誉为“诗史”之称，影响了世代后人，感念国家，心系百姓，为历代士人所崇仰。
作者：蔡小记
沉郁顿挫:低沉郁积。指诗文的风格深沉蕴籍，语势有停顿转折。
古文运动: 唐宋时期的文学革新运动，其内容主要是复兴儒学，其形式就是反对骈文，提倡古文
笔补造化:笔墨可以弥补自然界的不足。形容笔墨的作用大,笔力高超。
不平则鸣:发出声音，指有所抒发或表示。指受到委曲和压迫就要发出不满和反抗的呼声。也指对不公平的事表示不满。
西昆体:中国北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体
沉郁顿挫指诗文的风格深沉蕴籍,语势有停顿转折。 一般认为,所谓“沉郁”,主要指诗歌内容深广,意境雄浑,感情深沉;所谓“顿挫”,主要指诗歌表情达意抑扬跌宕,音调声情起伏迭变。沉郁与作品的主要意境有关,顿挫则与作品的表现技巧有关。
杜甫诗歌沉郁顿挫的风格可以理解为，沉郁指的是文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的跌宕摇曳。
分析杜诗沉郁顿挫的风格可从以下几个方面着手： 1、 内容充实，关注社会民生。
杜甫生逢开元盛世及安史之乱，一生颠沛流离，历尽磨难，他的诗广泛地记载了这一时期的现实生活，被人称为“诗史”。杜甫擅长各种诗体，诗风沉郁顿挫，对后世有很大的影响。
以《自京赴奉先县咏怀五百字》一诗为例，诗中深刻地反映了当时尖锐的社会矛盾，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这一千古名句，形象地揭示出贫富悬殊的社会现实。诗歌反映了人民的苦难，揭露了执政集团的荒淫腐败，是杜甫“史诗”中的第一首长篇作品。
2、 忧国忧民，情感深厚、浓郁。
杜甫的是个情真意切，诗中充满着忧国忧民的忧思，让人难以挥去，真挚感人。
如《闻官军收河南河北》一诗，反映了安史之乱给国家和人民带来巨大的灾难，杜甫早就盼望能早日平定安史之乱。当这一天终于盼来时，他竟激动得悲喜交加，喜极而哭。前四句由“忽传”到“初闻”，再到“却看”“漫卷”，几个连续动作把惊喜的心情描绘得生龙活现。后四句通过想象，尽力描写“喜欲狂”时的激动心情：他不但要高歌痛饮，而且恨不得乘着大好春光马上回到家乡，这从他一口气列出的四个地名，就能看出他的心早已沿着这一路线飞走了！
3、 语言凝练苍劲、通俗质朴，刚健有力。
杜甫诗歌的语言精工凝练而又丰富多彩，他十分注意意锤炼字句，增强了诗歌语言内涵和表现力。他的诗歌既有精炼苍劲，深刻精警的特点，也有通俗自然、清新流丽等多样化的特征。如《登高》这首作者晚年写的诗，时值九九重阳诗人扶病登台，百感交集，写下了这首著名的诗篇，是诗人七言律诗中最具有代表性的作品。这首诗前四句写景，后四句抒情。首联以景物为对象，用高度概括的笔法，写出了江边秋景的壮阔与悲凉。诗人选取了风、天、猿、渚、沙、鸟六种意象，并且用急、高、啸哀、清、白、飞回，从感觉、视觉、听觉、声音、色彩等角度加以描写形容，写得极为精巧工，形象性和节奏感极强，也为全诗渲染了凄清悲凉的气氛。
4、章法曲折多变，开合跌宕。
仍以《登高》一诗为例，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（语气、音节的跌宕摇曳）写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句俯视，有疏宕之气。“无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度。在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人出神入化的笔力，有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。
沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格 的一种描述，他在《进雕赋表中》就说道：“臣 之述作，虽不是以鼓吹六经，先鸣数子，至于 沉郁顿挫，随时敏捷，而杨雄、枚皋之流，庶 可跂及也。”
而后，在他遇到了战争离乱，饱 尝到了人民的艰难困苦，在诗中流露出难以 抑制的悲怆情怀。
当创作日趋成熟后，再用 “沉郁顿挫”来概述他的诗歌风格。沉郁顿 挫，表面是深沉郁结，表现为有节奏的抑扬 起伏和盘曲转折。
它涉及诗歌的内结构和外 结构，涉及内结构的沉重的充实感，以及外 结构上有控制的骚动感和弹性。
其中，沉郁 指文思深沉蕴藉，顿挫指声调抑扬有致；而 “沉郁”又另有沉闷忧郁之意，才具有忧愤深 广，潜气内转，抑扬顿挫和格律严谨。