恼：撩拔，挑逗。春天的景色引起人们的兴致
宋·王安石《夜直》诗：“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒；春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”
作宾语、定语；用于春天的景色
“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”出自宋代诗人王安石《夜直》。含义就是：春天里的景色美丽迷人，撩起阵阵忧伤和烦恼，令人难以入眠。夜深沉，月光西照，渐渐地把春花的影子移上栏杆。
拍摄思路“春色恼人眠不得”，就是呈现春色的艳丽迷人，可以用微距、近景、远景拍摄美丽的春花，以及用春花为前景，背景是山水、古建筑等。
“月移花影上栏杆”拍摄就是要选有月光的风景照来表达，不过，拍有月光的好风景有一定难度。
图2雕像名称是“醉春”
玉楼春·寂寂画堂梁上燕
宋 · 魏承班
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。
一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。
好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
满地落花红几片，因为恼人来，所以弄的满地的落花，红几片，堆的满地都是。
拍摄突出落花满地的伤感。
这首诗没有描写动物大概意思是 夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。
后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。得到拥有的时候是春光无限好 春易逝 留不住想得到却又无能为力 你说恼人不恼人[大笑][大笑][大笑][大笑][大笑]
意境，本就是只可意会，不可言传的一种艺术境界，诗词上可以作探讨，但摄影是技术活，其技巧的发挥是摄影家的功夫表现。
诗词中的意境其实来自于意象，而意象，是客观世界中诗人与外物交流的媒介，是诗人意念与物象交互作用的主观产物，具有现实和虚拟双重属性。解读诗词中的意象，需要有系统的认识能力。要有具体物的存在，还要有经历、有阅历、有学识的诗人。
而物象，比如柳树的“丝”，芙蓉的“艳”，桃花的“红”，水的“一逝不回”，经过诗人的融合，物和象统一，才算是具备了“物象”的完整特征，才可以被诗人拿来作为交流的媒介。
而不同的物象又可以寄托不同的内涵，这就需要读者具备相当的学识、阅历和经验。如果诗人寄托意象的物你都不认识，或者看不明白，又如何能够进一步去探讨意象呢？
所以诗人在使用物象于某些诗歌中时，进行感情渲染和二次艺术加工时，可以得出“柳丝之思”、“芙蓉之美”、“桃花之夭”，这个时候，诗人的内心世界、情感色彩、主观倾向和诗歌整体内容，有相当掌握，才能在诗歌中自由使用。
“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”出自宋代诗人王安石《夜直》。含义就是：春天里的景色美丽迷人，撩起阵阵忧伤和烦恼，令人难以入眠。夜深沉，月光西照，渐渐地把春花的影子移上栏杆。
拍摄思路“春色恼人眠不得”，就是呈现春色的艳丽迷人，可以用微距、近景、远景拍摄美丽的春花，以及用春花为前景，背景是山水、古建筑等。
“月移花影上栏杆”拍摄就是要选有月光的风景照来表达，不过，拍有月光的好风景有一定难度。
图2雕像名称是“醉春”
春色恼人眠不得，
秋景悦目睡无意。
这首诗没有描写动物大概意思是
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆
出自宋代王安石的《夜直》
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
赏析
王安石于1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，1059年（嘉佑三年）上变法万言书，未被采纳。直到1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，才于四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展宏图，即在目前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。